„Swarovski“ kristalai

Nepaisant daugybės sankryžų, rasti Swarovski krištolo muziejų Wattens mieste po to, kai išvažiavome iš Insbruko-Zalcburgo autobahų, pasirodė labai lengva.

... visur mus lydėjo ne balti ir ne žali (pagal kelių eismo taisykles) ženklai, o šokolado ruda spalva.
Stovėję automobiliu nuo didelės automobilių stovėjimo aikštelės krašto, važiavome šaligatviu link įėjimo į muziejų.
Į kairę nuo automobilių, į kalnų papėdę, driekėsi parkas ir laukai, o dešinėje - du pilki „Swarovski“ gamyklos pastatai.

Šaligatvio gale įėjimo ženklas nukreipė mus ta linkme, kur nebuvo pastatų. Ir beveik iš karto aplink lenkimą, tarsi iš po žemės, už linksmai purškiančio fontano upelio, užaugo žalias stebuklas - geraširdės milžinės, žvilgančios akimis, galva. Tai pasirodė įėjimas į požeminį muziejų, kuris paprastai vadinamas „fantastiškų sensacijų pasauliu“. Net „akademiškai“ sausame Austrijos gide, atsargiai vengdamas spalvingų epitetų, Vatteno aprašymas prasidėjo skubia rekomendacija: „Būtinai apsilankykite„ Swarovski Crystal Worlds “fantastiniame muziejuje!
Keturiolika nuostabių muziejaus požeminių kambarių 1995 m. Sukūrė menininkų grupė, vadovaujama multimedijos vadybininko Andre Hellerio.
Kambarius skiria viena nuo kitos sunkios juodos užuolaidos. Dėl to staiga atsiduri pasakų muziejaus pasaulyje: eini per vestibiulį, pasitrauki užuolaidą, žengi žingsnį į tamsą - ir atsiduri pirmojo kambario viduje - tamsiai mėlynos spalvos lobių skrynią. Šios karstos centre yra „Centenar“, didžiausias briaunotas kristalas pasaulyje, sveriantis 300 000 karatų. Jį supa kristalų kompozicijos ant Kyle'o Haringo, Niki de San Falli, Johno Brecke'o, Salvadoro Dali ir Andy Warholo meno kūrinių. Viena šios salės, 11 metrų aukščio ir 42 metrų ilgio, siena yra visiškai išklota kristalais.
Tokia pradžia, sukelianti susižavėjimo jausmą, vis dėlto buvo siejama su paprastu muziejumi. Tačiau toliau mūsų laukė stulbinančios fantazijos. Pirmasis siurprizas buvo „Jim Whiting“ mechaninis teatras - siurrealistinė mobilioji instaliacija, pagaminta iš skraidančių pakabų, sukamų kavos staliukų su už jo sėdinčiais svečiais, lėlėmis reprezentuojančių lėlių lėlėmis, drebančiomis kojomis, ir gražių modelių ant anatominio teatro tako. Figūros mechaniniame vaizde juda savo ruožtu, žiūrovo dėmesys perjungiamas iš objekto į objektą, naudojant prožektorius.
Po to mes atsidūrėme „katedroje“ - kupone, kurio sienos ir lubos yra išklotos kristalais ir veidrodžiais. Tokioje erdvėje sukuriamas begalybės įspūdis, kurį sustiprina Briano Eno muzika. Buvo sunku patikėti, kad tik 595 elementai suformavo šį efektą.
Truputį pajutę savo mintis, tęsėme apžiūrą: stebėjome nuolat besikeičiančią mozaiką didžiausiame pasaulio kaleidoskope, grožėjomės Tordo Brontierio ir Aleksandro McQueeno žiemos skulptūra „Šviesos tyla“, pulsuojančiais amerikiečių dailininko Paulo Zaide'o kaligrafiniais malonumais, skirtu ekspresionistui poetui George'ui Trakle - ir staiga. ... vėl pateko į mechaninį spektaklį, dabar - į Suzanne Schmeggner „Kristalų teatrą“. Jos herojai, be kita ko, buvo mitinis padaras, keičiantis veidus, Saulė, šokanti su Mėnuliu, plėšrūnas augalas, praryjantis kristalus.
Kitame kambaryje mums buvo suteikta galimybė palikti savo ženklą mene. Kiekvienas iš jų, praeidamas per Oliverio Irshitso sukurtą ledo tunelį, palieka keistoką kristalų grandinę, išsisklaidžiusią per grindis. Praeidami, prisijungdami prie didžiojo pasaulio, už dar vienos juodos uždangos, radome puikią jų kūrybos kolekciją.Čia, pasitelkiant kristalus, buvo interpretuojamos drobės, fotografijos, piešiniai ir reprodukcijos iš Marc Chagall, Erte, Gustav Klimt, Kurt Kochercheidt, Peter Cogler, Joan Miró, Walter Navratil, Helmut Newton, Andy Warhol ir kitų garsių pastarųjų dviejų amžių meistrų iš aukštojo pasaulio. menas, mes persikėlėme į kamerinių „paprastų“ daiktų pasaulį. Kitame kambaryje buvo eksponuojami milžino, kurio galva tapo įėjimas į muziejų, personalas, žiedas, pirštinės ir kiti asmeniniai daiktai. Ten grojo didžiulė armonika, kartais susispaudusi, dabar atsiskleidusi savo kailiu.
Į šią salę vedė muzikos kambarys, kuriame garsioji dainininkė (sopranas) Jesse Normanas atliko paskutinę ariją iš Henriko Purcellio operos „Dido“ ir „Aeneas“. Čia taip pat buvo eksponuojami didžiuliai Madagaskaro uolų kristalai. Iš čia mes patekome į išraiškingą Poseidono karalystę. Šviesos srautai, tarsi bangos, riedėjo virš gilios jūros gyventojų.
Poseidono tunelis mus vedė prie kitos muzikos ... tikro, tylaus kambario. Briano Eno sukurta vaizdo kompozicija „55 milijonai kristalų“ turėjo parodyti muzikos laikinumą. Kiekvienas jo paveikslas, tarsi skambus muzikinio kūrinio užrašas, išgyveno tik vieną akimirką.
Tačiau paaiškėja, kad ne tik muzikos, bet ir mokslo pasaulis įkvepia kūrybingus asmenis kurti meno kūrinius. 48 daugiakampių spiralė atvedė mus į salės centrą, kur buvo aiškiai demonstruojamas kristalų formavimasis ir atskleistos jų paslaptys.
Ir tada mokslas vėl susipynė su poezija: kiekvieno Kristalų miško medžio, Fabrizio Plessis sukurto medžio viduje buvo įdėta kristalinė šerdis, skirta naujai gyvybei įkvėpti įtrūkusią medieną.
Paskutinė muziejaus salė buvo skirta „Swarovski“ šeimos istorijai, pradedant įmonės įkūrėju Danieliu Swarovski I. Ši salė organiškai virto šventiškai dekoruota, švytintia šimtais žiburių, didžiausia pasaulyje „Swarovski“ parduotuvė.
Pirmiausia lankytojai žavisi išskirtiniais dizaino eksponatais, eksponuojamais languose - karoliai ir karoliai, apyrankės ir miniatiūros, plokštės ir tiaros. Ir tada prasideda ne mažiau jaudinantis veiksmas nei apsilankymas muziejuje - apsipirkimas.
Žinoma, po tokios neįprastos kelionės per požemį negalėjome atsisakyti kavos puodelio kavinėje, papuoštoje krištolo sruogų padarytu „kriokliu“, ar pasivaikščiojimo Swarovski parke, kur dekoratyviniai augalai buvo organiškai derinami su kraštovaizdžio skulptūromis. Labai gaila, kad pagal amžių mes nebebuvome tinkami užsiėmimams „Krištolo dirbtuvėse“, kurie vedami vadovaujant garsiems menininkams, jauniems lankytojams - nuo 4 iki 16 metų ...
Nuotrauka ir tekstas: Jelena Karpova

Pastatę mašiną nuo didelės automobilių stovėjimo aikštelės krašto, palei šaligatvį pasukome link muziejaus įėjimo. Į kairę nuo mašinų, į kalnų papėdę, buvo parkas ir laukai, o dešinėje - du pilki „Swarovski“ gamyklos pastatai.

Šaligatvio gale įėjimo ženklas nukreipė mus ta linkme, kur nebuvo pastatų. Ir beveik iš karto aplink lenkimą, tarsi iš po žemės, už linksmai purškiančio fontano upelio, užaugo žalias stebuklas - geraširdės milžinės, žvilgančios akimis, galva. Tai pasirodė įėjimas į požeminį muziejų, kuris paprastai vadinamas „fantastiškų sensacijų pasauliu“.

Įeiti į muziejų ir nesušlapti nebuvo taip paprasta. Pulsuojantis fontano triukas teka virš kiekvieno svečio, kuris svečiuojasi. Kito kelio į įėjimą nebuvo!
Keturiolika nuostabių muziejaus požeminių kambarių 1995 m. Sukūrė menininkų grupė, vadovaujama multimedijos vadybininko Andre Hellerio. Kambarius skiria viena nuo kitos sunkios juodos užuolaidos.


Staiga atsiduri pasakų muziejaus pasaulyje: eini per vestibiulį, atitrauki užuolaidą, žengi žingsnį į tamsą - ir atsiduri pirmojo kambario viduje - tamsiai mėlynos spalvos lobių skrynią. Šios karstos centre yra „Centenar“, didžiausias briaunotas kristalas pasaulyje, sveriantis 300 000 karatų.


„Centenar“ - didžiausias briaunuotas krištolas, sveriantis 300 000 karatų, - apsuptas krištolo kompozicijų, skirtų Kyle'o Haringo, Niki de San Falli, Johno Brecke'o, Salvadoro Dali ir Andy Warhol'o meno kūriniams.


Tokia pradžia, sukelianti susižavėjimo jausmą, vis dėlto buvo siejama su paprastu muziejumi. Tačiau toliau mūsų laukė stulbinančios fantazijos. Pirmasis siurprizas buvo „Jim Whiting“ mechaninis teatras - siurrealistinė mobilioji instaliacija, pagaminta iš skraidančių pakabų, sukamų kavos staliukų su už jo sėdinčiais svečiais, lėlėmis reprezentuojančių lėlių lėlėmis, drebančiomis kojomis, ir gražių modelių ant anatominio teatro tako. Figūros mechaniniame teatre juda savo ruožtu, žiūrovo dėmesys perjungiamas iš objekto į objektą, naudojant prožektorius. Įdomu tai, kad šio mechaninio teatro temos variantai ne kartą buvo rasti Vienos languose ...

Po to mes atsidūrėme „katedroje“ - kupone, kurio sienos ir lubos yra išklotos kristalais ir veidrodžiais. Tokioje erdvėje sukuriamas begalybės įspūdis, kurį sustiprina Briano Eno muzika. Buvo sunku patikėti, kad tik 595 elementai suformavo šį efektą.
Truputį supratę, tęsėme patikrinimą: stebėjome nuolat besikeičiančią mozaiką didžiausiame pasaulyje kaleidoskope,
grožėjosi Tordo Brontierio ir Aleksandro McQueeno žiemos skulptūra „Šviesos tyla“, pulsuojančia amerikiečių menininko Paulo Zaide'io kaligrafija, skirta ekspresionistui poetui George'ui Trakle ...

Staiga mes patekome į mechaninį spektaklį, dabar - į „Kristalų teatrą“, kurį vedė Susanna Schmeggner. Jos herojai, be kita ko, buvo mitinis padaras, keičiantis veidus, Saulė, šokanti su Mėnuliu, plėšrūnas augalas, praryjantis kristalus.

Kitame kambaryje mums buvo suteikta galimybė palikti savo ženklą mene. Kiekvienas iš jų, praeidamas per Oliverio Irshitso sukurtą ledo tunelį, palieka keistoką kristalų grandinę, išsisklaidžiusią per grindis.





Praeidami, prisijungdami prie didžiojo pasaulio, už dar vienos juodos uždangos, radome puikią jų kūrybos kolekciją. Čia, pasitelkiant kristalus, buvo interpretuojamos drobės, nuotraukos, piešiniai ir reprodukcijos iš Marc Chagall, Erte, Gustav Klimt, Kurt Kochercheidt, Peter Cogler, Joan Miró, Walter Navratil, Helmut Newton, Andy Warhol ir kitų garsių pastarųjų dviejų amžių meistrų.

Iš aukštojo meno pasaulio pajudėjome į kamerinį „kasdienių“ daiktų pasaulį. Kitame kambaryje buvo eksponuojami milžino, kurio galva tapo įėjimas į muziejų, personalas, žiedas, pirštinės ir kiti asmeniniai daiktai. Ten grojo didžiulė armonika, kartais susispaudusi, dabar atsiskleidusi savo kailiu.


Tada mes pateko į išraiškingą karalystę - Poseidono tunelį. Šviesos srautai, tarsi bangos, riedėjo virš gilios jūros gyventojų.


Mokslo pasaulis taip pat sugeba įkvėpti kurti meno kūrinius. 48 daugiakampių spiralė atvedė mus į kambario centrą, kur buvo aiškiai demonstruojamas kristalų susidarymas ir atskleistos jų paslaptys.

Ir tada mokslas vėl susipynė su poezija: kiekvieno Kristalų miško medžio, Fabrizio Plessis sukurto medžio viduje buvo įdėta kristalinė šerdis, skirta naujai gyvybei įkvėpti įtrūkusią medieną.

Paskutinė muziejaus salė buvo skirta „Swarovski“ šeimos istorijai, pradedant įmonės įkūrėju Danieliu Swarovski I. Ši salė organiškai virto šventiškai dekoruota, švytintia šimtais žiburių, didžiausia pasaulyje „Swarovski“ parduotuvė.







Pirmiausia lankytojai žavisi išskirtiniais dizaino eksponatais, eksponuojamais languose - karoliai ir karoliai, apyrankės ir miniatiūros, plokštės ir tiaros. Ir tada prasideda ne mažiau jaudinantis veiksmas nei apsilankymas muziejuje - apsipirkimas.

Žinoma, po tokios neįprastos kelionės per požemį negalėjome atsisakyti kavos puodelio kavinėje, papuoštoje krištolo sruogų padarytu „kriokliu“, ar pasivaikščiojimo Swarovski parke, kur dekoratyviniai augalai buvo organiškai derinami su kraštovaizdžio skulptūromis.